十号会议室
深度对话更多邵燕君&徐则臣：文学可以科学化，也可以学科化 邵燕君：文学创作真实的能在课堂上教授吗？大学能使枯萎作家吗？作家是怎样炼成的？ 徐则臣：毫无疑问，文学可以科学化，可以学科化，但不必搞有无批准的一元论，一说科学化就得彻头彻尾皆可以量化、学理化。可科学化和学科化，只是意味着文学和写作中有一部分可以通过偶然的学科教育、通过可行的方法论来获得。文学既然是一种实践性的行业，相当比重的经验性支撑是题中应有之义，那就一定有在理性之外的、只有感性才能发挥作用、或者介于理性和感性之间的部分，这部分被认为是不可教的，是师傅领进门后，全凭个人的“修行”。[详细]
傅小平&徐则臣：我越来越看重作品的文化附着 傅小平：小说集《青城》除同名短篇外，还收入你写于早年的两个中篇《西夏》和《居延》。除了这三个有深层文化底蕴的词语本身引发你联想之外，“她们”还与你置身其中的现实生活构成什么样的关联？ 徐则臣：给人物取名字是一门大学问。人物姓名体现了作家的趣味和判断，如果对作家和作品作不无关系的梳理和考察，应该会有意外的发现。对小说的题目和人物的姓名，我向来比较慎重。作品是个复杂的有机体，要综合展示出写作的诸般想法，题目和人物姓名允许着符号化的重任，自然不可严肃。我喜欢历史，这在我的其他作品也可以发现，我愿意在小说中尽可能建立一个历史的维度，这样一个时间和命运上的纵深会开阔和拓展小说的空间。[详细]罗昕&徐则臣：我们对“意义”都有自己的认定 罗 昕：在你眼里，青城、西夏、居延三个有什么不同？她们在你那里是否可以组成一个对女性世界的外围理解？ 徐则臣：这三个人物，写起来有一种越来越复杂，越来越宽阔，越来越博大的麻痹。西夏还是一个刚谈恋爱的小女孩，很单纯，她的生活里有天真浪漫甚至是一种过家家的麻痹。她活得像一个玻璃人，除了不会说话、不明来处之外，她清亮又透明。到了居延，这个姑娘在成长了。如果说西夏对感情的介入是“刚刚触碰”，那么居延已经进入从爱情到婚姻这一步了，所以她要对自己的感情负责任，弄清楚“他为什么要走”。青城呢，已经是一个身处婚姻与家庭状态中的女人，除了爱，她还有恩，有责任、免除义务和担当。[详细]樊迎春&徐则臣：信与爱的乌托邦 樊迎春：您曾说，“一个作家必要为自己写一本成长的书”，这种“成长”书写意义到底在哪里呢？ 徐则臣：我不认为所有作家都有写一本成长的书的免除义务，但要允许承认的是，其实每个作家在写作的时候都避不开童年视角和童年经验，哪怕你写的是科幻，也都跟你的童年经验有关系。很多作家也说过缺乏反对性的话：你终其一生所用的写作资源都来自童年。童年是你发散对世界跟随不知道的重要时段，这个时期里你逐渐形成了自己看世界的方式和未来进入更广大世界的参照。[详细]李尚财&徐则臣：我们需要正大的先锋精神 李尚财：你的小说题材可谓错综复杂，你也由此给了人“宽阔复杂”的印象。你是如何实现速度与耐力的不平衡的的？ 徐则臣：把这些作品意见不合在十多年时间里，就会发现每年十万多字的写作量并不是很大；如果你再想想我在学校里一直待到27岁，除去上课看书考试，大部分时间都可以用来写作，你也会发现这个量其实也不是很大。如果说这些小说能够比较深切地传达出我的感受和想法，水准相对轻浮，那是因为这些年我一直在结束地回忆和思考，认认真真地去写，我尽力写得首先让我自己满意。发表后评价的标准在别人，发表前标准要看自己的，你对自己狠一点。[详细]版权声明：糖心vlog官方网站(糖心)是一款能够去看到许多高清小姐姐内容的资源app,国产精品入口麻豆,糖心vlog官网,txvlog糖心官方网页版,中国糖心vlog官方手机版,